В газете "Советская Белоруссия" вышла полная восхищения рецензия на большую премьеру спектакля Республиканского театра белорусской драматургии "Охота на себя" в постановке Стаса Жиркова.

Навел шороху, доложу я вам, в нашем городе украинский режиссер Стас Жирков. Говорили, что сидит он в кафе, а драники, к примеру, сами к нему в рот плывут. Такого мощного энергетического поля человек! Но нас этими номерами не испугаешь. Это фокусы для фраеров. У нас и так все бабы, которые сидят на Комаровском рынке и торгуют птицей, — ведьмы. В Республиканском театре белорусской драматургии импозантный киевский режиссер, столичная штучка и денди, художественный руководитель театра «Золотые ворота» Жирков выпустил премьеру спектакля «Паляванне на сябе» по мотивам знаменитой пьесы Александра Вампилова «Утиная охота». Хотя кто–то поначалу пустил слух, что премьеру поставил не он, а его сбежавший нос. Позже пресс–служба театра эти слухи опровергла.

...Удивительно, конечно, но вампиловская матрица прекрасно себя чувствует и сегодня. (Хотя и иронизируют над Ириной в одной из сцен актеры: «Простите! Пьеса 1967 года! Тогда для девушки такое поведение было нормальным...») Внук Олега Ивановича Янковского Иван играет Зилова в театре им. Ермоловой у Олега Меньшикова в постановке Евгения Марчелли. Выпускавший «Свадьбу» в Купаловском театре режиссер Владимир Панков поставил свою версию в театре Александра Калягина Et Cetera. Денис Хуснияров в Театре на Васильевском удивил прочтением «YTNHАЯ ОХОТА» (спектакль стал номинантом питерской театральной премии «Золотой софит»). Вспомним, что в Минске гастролировал с «Утиной охотой» и МХТ. Зилова играл Константин Хабенский.

Размашистый, почти барочный, местами эмоционально избыточный, невероятно экспрессивный стиль Стаса Жиркова адептов традиции наверняка отпугнет. Но у его «сновидческого реализма» уже есть и немало поклонников. Минской труппе он поставил очень высокую планку, и актеры РТБД во главе с нашей примой заслуженной артисткой Беларуси Людмилой Сидоркевич ее изящно, без натуги, по крайней мере, видимой, взяли с первой же попытки. «Паляванне на сябе» — шикарный гиньоль, вышколенный гротеск, блуждание в опасном лабиринте подсознания. Возможно, это — шаржированный взгляд на пьесу, но шарж этот нарисован кровью.

Из спектакля ушел мотив психологического поединка Зилова и официанта Димы. Ушло это глухое, молчаливое, необозначенное вслух противостояние мятущегося интеллигента и простого мужика, крепко стоящего на ногах, хозяина жизни. Да и закладывал ли все–таки этот поединок Вампилов в пьесу — большой вопрос. Конечно, мы помним, что именно удар Димы Зилову по кумполу за слово «лакей» вывел того из строя в ресторане. Но именно Дима вытащил Зилова из состояния аффекта во время попытки самоубийства дружеским вопросом о лодке. Их диалог из третьего действия один из самых великих в советской драматургии: «Подожди, а где твоя лодка?» «Лодка у Хромого». «В сарае?» «Да, в сарае», «Значит, я?..», «Да, бери...»

Этого диалога, как и много чего другого, в спектакле Жиркова нет, не зря на программке написано «па матывах». Но мотивы все — вполне вампиловские. Александр Валентинович был бы доволен. Все они актуализированы для Минска и Беларуси. Квартиру этот Зилов, например, получает не где–нибудь, а в Новой Боровой.

Актеры работают на разрыв аорты, удивляя внимательного зрителя всем арсеналом: пластикой, жестом, голосом, мимикой, резкой сменой настроений.

А еще спектакль призывает мечтать. Ведь лучше синица в руке, чем утка под кроватью.

Добрый зритель в 9–м ряду.

Материал доступен по ссылке.
Фото сайта "Советска Белоруссия".